PRODUCTORAS URUGUAYAS
En la actualidad no existen productoras cinematográficas uruguayas, hoy, cada uruguayo asiste por año 0,3 veces al cine. En 1952, cuando el cine era el espectáculo preferido en el país, cada uruguayo iba al cine 9,2 veces cada año. El índice de asistencia llegó a ser el más alto en América Latina.
El índice actual es el más bajo, si se exceptúa a países latinoamericanos donde nunca hubo una tradición de exhibición cinematográfica. Cuando el mercado existía, sin embargo, la producción nacional no existió, porque los circuitos de distribución estaban ocupados por el material norteamericano e internacional, porque durante la década del 50 se afirmó la idea de que sólo lo importado es bueno, porque el cine nacional pudo solucionar el financiamiento de sus producciones pero nunca se preocupó de la distribución y exhibición.
Sin embargo, en la década del 30 y comienzos de los años 40, llegan a coexistir en Montevideo tres laboratorios para procesar películas sonoras y dos estudios para rodaje. Antes, en los años del cine mudo, hubo dos, y ocasionalmente tres, laboratorios cinematográficos. Esos establecimientos (de los cuales todavía existe Laboratorios Orión) procesaron noticieros, documentales, cortometrajes varios y los pocos largometrajes que se filmaron en el Uruguay. Su tecnología llegó a ser buena y hasta excelente, pero nunca se actualizó.Salvo intentos ocasionales, en el Uruguay no existió continuidad de sellos productores, a causa de desinteligencias entre los socios y la escasa recuperación del capital invertido.Al promediar la década del 80, sin embargo, se establecen en Montevideo organismos de producción independientes, sin aspiraciones industriales y con objetivos culturales.
Primero CEMA (Centro de Medios Audiovisuales), luego Imágenes y Encuadre, que han mantenido continuidad de producción, sobre todo en video. Pero ahora el mercado es menor, la gente no va a las salas y del cine se pasa al video.Uruguay tiene unos tres millones de habitantes, y desde aquí nunca se ha podido exportar una producción nacional hacia el mercado regional ni internacional. Por consiguiente, las inversiones se deben recuperar casi en su totalidad con el mercado doméstico, que siempre fue insuficiente.
Si debiera recuperar su costo (800.000 dólares) con el público uruguayo, hubiera necesitado alrededor de 1.100.000 espectadores, más de un tercio de los habitantes del país, que, como se sabe, hoy por hoy no son los más aficionados al cine. Ante esta situación no existen productoras. A no ser que activen políticas de coproducción, quizás con MERCOSUR.
Editoriales, otros datos:
Según la base de datos Edilur: que tiene como objetivo: Identificar y promover el conocimiento de las editoriales públicas y privadas, especialmente de libros nacionales, y de las librerías y distribuidoras de libros de Uruguay.
- El 65% son librerías.
- El 27% editoriales.
- El 8% organismos públicos que desarrollan actividad editorial en forma permanente.
NOMBRE: Agropecuaria Hemisferio NOMBRE: Agropecuaria Hemisferio Editorial privada.
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Recursos Naturales; Medio Ambiente;
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TIPO DE ENTIDAD: Institución privada;
editorial y distribuidora.
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Sr. Carlos Abin
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TIPO DE ENTIDAD: Editorial privada.
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Sra. Isabel Larguero.
NOMBRE: Linardi y Risso.
TIPO DE ENTIDAD: Editorial privada; Librería.
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Montevideo, Uruguay. CP:11000
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TIPO DE ENTIDAD: Editorial privada; librería.
DIRECCION:
25 de Mayo 577
Montevideo, Uruguay. CP:11000
Tel. (598-2)915 75 43
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Sr. Diego Costa
NOMBRE: Mosca Hnos. Casa Central.
TIPO DE ENTIDAD: Editorial privada; Librería.
DIRECCION:
18 de Julio 1578
Montevideo, Uruguay. CP:11200
Tel. (598-2)408 96 71; 409 31 41/45
Fax (598-2)408 96 71
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Sr. Juan A. Mosca.
Editoriales en Uruguay.
Antes de conocer las editoriales, veamos algo sobre la cámara uruguaya del libro.
- Cámara Uruguaya del libro.
Es una agrupación de empresarios, integrada en la actualidad por 72 empresas asociadas entre libreros, editores y distribuidores.La Cámara Uruguaya del libro es una asociación civil fundada en 1944 con sede en Montevideo.Agrupa a libreros, editores y distribuidores y tiene como objetivo la promoción y defensa del libro en Uruguay.Editoriales en Uruguay:Algunas de las editoriales uruguayas más importantes.
- Ediciones Monteverde.
Al final del Siglo XIX un visionario de la Educación y la Cultura en el Uruguay, Don Manuel Monteverde, Prof. de Economía de la época con un claro sentido empresarial, fundó esta empresa.
Por más de 100 años A. Monteverde y Cia. SA ha tenido un papel protagonista en la Educación uruguaya, con una clara apuesta a la edición de libros de autores uruguayos.
Desde entonces publica un promedio de 100 títulos anuales que comprenden Educación Preescolar, Primaria, Secundaria y Material de Apoyo para Educadores.
Transcurrido el tiempo la empresa se ha diversificado. En la actualidad Edita, Imprime, Encuaderna y Distribuye todo su material. Sus Talleres Gráficos incluyen Departamento de Pre – Impresión, Impresión y Encuadernación con Tecnología de Ultima Generación y Recursos Humanos óptimos.
- Art. Ediciones.
Primera editorial de música uruguaya para guitarra. Tiene como meta principal dar a conocer y promocionar la producción musical uruguaya y latinoamericana para guitarra, tanto culta como popular, incluyendo trabajos de investigación, transcripciones y obras didácticas.
- Ediciones de la Banda Oriental.
En setiembre de 1961, con la edición de “Uruguay: Realidad y Reforma Agraria”, de Eliseo Salvador Porta, iniciaba públicamente sus actividades Ediciones de la Banda Oriental. Los libros siguientes, El Uruguay Batllista” de Ricardo Martínez Ces, “El viaje hacia el mar”, de Juan José Morosoli, “Mientras amanece”, de Anderssen Banchero, “Bases económicas de la Revolución Artiguista”, de José P. Barrán y Benjamín Nahum, confirmaban el perfil de un proyecto editorial vivamente interesado en la problemática social y cultural del Uruguay y Latinoamérica.
A fines de los años sesenta Banda Oriental poseía ya un catálogo importante que ratificaba el rumbo elegido, con autores como Juan José Morosoli, Líber Falco, Javier de Viana, Julio C. da Rosa y otros en literatura; Real de Azúa, Methol Ferré o Vivian Trías en el ensayo; y en el el terreno de la historia, los trabajos de Juan A. Oddone, W. Reyes Abadie, Alfredo Castellanos y otros investigadores, y una obra formidable: la “Historia Rural del Uruguay Moderno” de José y Benjamín Nahum, que se constituyó en un verdadero hito de la historiografía uruguaya.
En los años de la dictadura, a pesar de las dificultades, se consolidaron colecciones clave en el desarrollo de la editorial: “Historia Uruguaya”, “Crónica General del Uruguay” y “Lectores de Banda Oriental”. Fue precisamente en esta última donde se editaron algunos títulos de gran repercusión: “EL Gallo de Oro” de Juan Rulfo, “Bernabé, Bernabé” de Tomás de Mattos,.
En los últimos años, junto con el impacto de la “La Historia de la Sensibilidad” de José P. Barrán surgieron otros títulos de importancia: la “Historia de la Pintura Uruguaya” de Gabriel Peluffo y la “Historia de la Literatura Uruguaya Contemporánea”, un amplio repaso a la literatura uruguaya coordinado y dirigido por Heber Raviolo y Pablo Rocca.
Al cumplir cuarenta años (1961-2001), Banda Oriental continúa desarrollando muchas de las colecciones citadas y también anuncia nuevos emprendimientos editoriales: “La Vida Cotidiana en el Siglo XX”, cinco tomos dirigidos por un equipo de investigadores del CLAEH, “Diccionario de Literatura Uruguaya” (en coedición con Alberto Oreggioni), los Escritos de Alfredo Zitarrosa y la reedición ampliada de “El Uruguay de la Dictadura”.
- Ediciones Trilce.
Fundada en 1985 Ediciones Trilce tiene editados cerca de quinientos títulos y actualmente publica más de cuarenta libros al año.
Es una pequeña empresa donde la vocación cultural prima e imprime un particular acento a su política editorial.
Si bien en sus orígenes su labor se centró en la edición de narrativa -y aunque ésta no ha sido descuidada-, progresivamente los ensayos han ocupado un lugar destacado; en particular los referidos a la reflexión abierta sobre la identidad o identidades nacionales, a los debates que permiten enfrentar los desafíos planteados en particular al Uruguay contemporáneo, a la reflexión desde puntos de vista multidisciplinarios (o transdisciplinarios) en áreas de cultura, psicoanálisis, filosofía, ciencias políticas, historia, estudios culturales, de género, etcétera.
Trilce tiene una particular vocación de apertura hacia otras regiones del mundo editando también traducciones particularmente del francés.
El principio editorial que rige su actividad es la calidad y el profesionalismo lo que le ha valido el reconocimiento de sus lectores y los numerosos premios que han recibido escritores de Trilce.
Con la convicción de la que edición independiente es un factor cultural imprescindible para preservar la diversidad cultural, Ediciones Trilce forma parte de EDITORES INDEPENDIENTES, que agrupa a Ediciones LOM de Santiago de Chile, Ediciones ERA de México y Editorial TXALAPARTA de España, País Vasco. Junto a ellos realiza coediciones, coordina actividades y publicaciones, comparte puntos de vista y defiende la edición de calidad y comprometida con la realidad.
Periódicamente difunde la gacetilla de la Sociedad de Lectores con las novedades editoriales y otras informaciones, que usted puede recibir gratuitamente si así nos lo señala.
Su catálogo puede ser consultado por Internet -desde julio de 1996- con acceso al mismo por temas, nombres de autores, títulos.
Asimismo Trilce, en su página LibrOs/LibrEs, ofrece libros "On Line" gratuitamente, como un servicio a investigadores, académicos y lectores.
- Editorial La Flor del Itapebí.
La editorial La Flor del Itapebí es una empresa que tiene por objetivo editar obras seleccionadas en las áreas de la educación y la cultura. No intenta disponer de un extenso catálogo editorial y prefiere la calidad a la cantidad de obras. Fue de las primeras empresas uruguayas en inscribirse en el registro de ISBN. Fue la primera editorial uruguaya que editó libros en CD–ROM.
Historia editorial de la empresa.La editorial La Flor del Itapebí fue fundada en 1991 como empresa unipersonal perteneciente a Isabel Larghero. En marzo de 1996 debido a ampliación de los rubros de la editorial, pasó a la forma de sociedad anónima, con el nombre legal de Olmer S.A.La editorial lleva impresos y vendidos más de 140.000 ejemplares –de los cuales 115.000 corresponden a textos para la enseñanza media– en sus siete años de presencia editorial. Estas cifras son muy significativas para un mercado del tamaño del uruguayo.La editorial posee experiencia en impresión de libros, siempre contratando servicios de terceras partes. Además posee experiencia en la edición de material electrónico bajo la forma de CD–ROM. Ha editados varias obras cuyas copias fueron impresas en Canadá.
- Editorial Planeta Uruguay.
El Grupo Planeta es un grupo de comunicación que ocupa una posición de liderazgo en la producción de contenidos para el mercado de habla hispana. Primer grupo editorial español y séptimo del mundo, cuenta con una amplia oferta al servicio de la cultura, la formación, la información y el entretenimiento. Desde hace más de cincuenta años y a partir de la editorial Planeta y la venta directa, el Grupo Planeta se ha consolidado como una marca de prestigio que combina tradición y visión de futuro. Desde su liderazgo en el sector editorial se ha proyectado hacia nuevas áreas de negocio, nuevos productos, nuevos soportes y nuevos mercados para responder a las necesidades personales y colectivas. Siempre con el objetivo de difundir el español, Planeta se proyecta hacia Latinoamérica y aquellos países en los que cultura hispana ejerce influencia social. Sin dejar de lado los países de la Unión Europea y, recientemente, los de la Europa del Este.
Una de las características de Planeta es su capacidad de innovación en el mundo empresarial. Desde su nacimiento, ha introducido nuevas formas de entender la edición, la promoción y la comercialización de contenidos. Estas aportaciones se iniciaron en el sector editorial y se han extendido a los nuevos formatos para la distribución de contenidos. Los contenidos de Planeta fueron los primeros en presentarse en formato multimedia y ahora están en Internet y en la TV digital e interactiva. Este logro es producto de los profesionales del Grupo; ellos han sabido mantener una actitud estratégica más allá de su ámbito de dedicación y que ha colocado a Planeta en una posición de privilegio en el mercado mundial.
- H Editores.
H EDITORES es una editorial sin fines de lucro, con sede en Montevideo, creada por Proyecto H, asociación civil dedicada a la promoción cultural mediante ediciones en Internet y en papel, con la finalidad de publicar literatura contemporánea y clásicos uruguayos, con un solo criterio: la calidad de la escritura.H EDITORES es una editorial de escritores, administrada por escritores, que publica obras seleccionadas por escritores.
- Latin Media Publishing.
Latin Media Publishing incorpora todo su know-how en el área del Mercado de la Tecnología Informática para crear revistas especializadas que cubren gran parte del mercado latinoamericano. Cuenta con una estructura de 15 personas dividido de la siguiente manera: 6 personas para el área de ventas, 4 personas para el área de edición y diseño y los restantes en administración y dirección. Es una editorial que cuenta con mas de 10 años de experiencia tanto en el mercado local como internacional. En este momento y a pesar de la dura realidad que se está viviendo a nivel mundial, Latin Media sigue apostando al crecimiento y la innovación, con 4 revistas que cubren diferentes segmentos del mercado.
- EDITORIAL VINTEN
La editorial Vintén Editor fue creada en Växjö (Suecia) en el año 1980. El origen de esa editorial fue tener en aquel medio, algunos valores literarios en español y de nuestro país en especial. A falta de grandes medios económicos las ediciones entonces realizadas eran muy simples y fundamentalmente artesanales. Para tal proyecto no se contaba con imprenta, encuadernaciones, ditribución, etc. es decir todos los pasos que conlleva la edición y difusión del libro.
En esa situación se optó por un único formato en general para el pliego impreso, es decir A4 (210 x 297 mm) y de A5 (148 x 210 mm) para el librito terminado. La composición, y la encuadernación (a caballete) estaba a cargo del único integrante de tal sencillla editorial. Los tirajes eran muy pequeños y llegaban a un máximo de 50 ejemplares siendo lo habitual 25.
La impresión se hacía por el procedimiento que en Suecia se llama Snabbtryck, es decir un medio camino entre la fotocopia y el offset, con el que se obtenía muy buena impresión y duración, sin algunos problemas de retinte que presenta la fotocopia, sobre todo cuando es aplastada en el almacenamiento.
En todo el proceso se aprovechaba la gran variedad de papel blanco y de colores de que se dispone en Suecia, famoso productor de tales materiales. Cuando era necesaria una segunda tinta el propio editor las daba con témpera y pincel, ejemplar por ejemplar. Se entregaban gratuitamente a los compatriotas y otros exilados de lengua española.
Entre las obras publicadas en aquellos años y que no figuran en el facsímil que acompaña esta nota, menciono a título de ejemplo la 4ta. edición ilustrada de 1980 del "Soneroticón"; la edición del 40º aniversario de "Onfalo" tomada de la 1era. de Montevideo; "40 espineles" de Meana de 1989; "Testamento" de John Donne, 1986; "Oro y Dólares" de 1992; "Nomenclatura y apología de la Concha", 1988 y "Puta Cicuta"de 1982.Vintén Editor es la primera editorial experimental de Uruguay. Desde su fundación, en 1980, ha publicado un extenso fondo integrado por más de cien obras de muy diverso carácter. Ensayo, Poesía, Historia y Novela son algunos de los géneros incluidos en nuestro catálogo disponible en la presente página. Con el portal vamos más allá del marco editorial con el ánimo de dar a conocer a artistas plásticos uruguayos al tiempo que difundimos su obra haciendo uso de las nuevas tecnologías.
- Pablo Ameneiros.
Empresa que se dedica a la venta y distribución de libros desde Setiembre de 1986, abarcando todos los géneros: Infantil, Arte, Ensayo, Novela, Biografía, Historia, Flora y Fauna, Ecología, Nueva Era, Sociología, Política, libros de texto…
Datos sobre la situación de las industrias culturales en Uruguay.
La radiodifusión sonora. Su posibilidad de penetración en zonas rurales carentes de electrificación permitían a este medio llegar a la casi totalidad de los hogares. El número de receptores de radio, según el Informe UNESCO era de 2 millones en Uruguay (676 por mil habitantes).
En el caso televisivo, la penetración en los hogares está condicionada por el nivel de urbanización de cada país. En Uruguay existen 232 por cada mil habitantes.
En cuanto a penetración en los hogares, la televisión de pago (cable y satelital) presenta un panorama de algún modo semejante a la TV abierta, con un porcentaje de hogares abonados que superaba en 1998 el 42%.
En el rubro editorial, dedicado a la producción de libros y publicaciones periódicas, los niveles de educación y alfabetización inciden también en el mayor o menor desarrollo industrial. En materia de publicación de libros, UNESCO señalaba para 1998 que las cifras eran de 62 ejemplares producidos por cada 100 habitantes.
La producción cinematográfica es muy pobre o casi nula podríamos decir en Uruguay, debido a que apenas recibe ayudas.
El concepto de “industrias culturales”
El término "industrias culturales" está asociado, desde medio siglo atrás, a las empresas de producción y comercialización de bienes y servicios culturales, destinados a su difusión y comercialización en amplios sectores de la población. Su función es la de producir (“fabricar”) mercancías o servicios de carácter cultural (libros, discos, películas, emisiones de radio, programas de TV, etc.) destinadas específicamente a difundir y reproducir en términos de prototipo o de serialización determinados contenidos simbólicos (obras literarias, obras musicales, obras cinematográficas, obras televisivas, información, etc.).
Otras definiciones aclaran más el concepto, cuando se aborda a estas industrias, como “conjunto de ramas, segmentos y actividades auxiliares industriales productoras y distribuidoras de mercancías con contenidos simbólicos, concebidas para unos trabajos creativos, organizados por un capital que se valoriza y destinados finalmente a los mercados de consumo, con una función de reproducción ideológica y social”.
El concepto de IC también incluye a las “industrias de edición discontinua” (libro, disco, cine, video); las “industrias de producción y difusión continua” (prensa, radio, televisión), las “industrias de soporte” (equipos e insumos), a las que pueden agregarse las “industrias de contenidos” –destinadas a proporcionar los insumos simbólicos e intangibles que serán trasladados a soportes para su conversión en mercancías tangibles. También correspondería incluir en este universo a las industrias que, pese a tener originalmente una función específica y diferenciada con relación a la cultura, constituyen cada vez más un eslabón fundamental de las mismas. Es el caso de la publicidad puente interactivo y comunicaciones entre las experiencias y la memoria de cada individuo y la finalidad empresarial de inducción al consumo. Es también lo que sucede con las “industrias de soporte” que proporcionan máquinas, equipos e insumos a las IC electrónica, electromecánica, óptica, química, luminotécnica, etc. y con las “industrias conexas” de la informática, las telecomunicaciones y las dedicadas a la “simulación”. A ellas les corresponde producir los recursos técnicos -máquinas y soportes- que sirven de infraestructura a las industrias culturales, a la vez que de soporte a la información y los contenidos simbólicos de la producción cultural.
A un estudio particular del universo de estas industrias, corresponden diversas formas de clasificación no necesariamente de carácter económico y que pueden estar definidas según los objetivos finales del propio estudio.
- clasificación según la tecnología predominante en la producción (medios gráficos e impresos; medios visuales; medios sonoros; medios audiovisuales);
- clasificación según fuentes de financiación, tanto en el caso de la de tipo publicitario (diarios, revistas, radio, televisión) como en la originada en la venta directa de productos (libros, discos, videos, equipamientos tecnológicos e insumos);
- clasificación según la finalidad principal de los medios producidos: educativa (libro, audiovisual, informática, etc.); informativa (prensa, radio, televisión, informática); cultural y de entretenimiento (libro, cine, televisión, disco, etc.);
- clasificación por tipo de producto, predominando en este caso la naturaleza del proceso de trabajo y tomando en consideración el grado de reproducibilidad y la intervención o no del trabajo creativo (productos reproducibles sin intervención de trabajadores culturales en la producción (fotografía de aficionados, nuevos productos audiovisuales, etc.); productos reproducibles con intervención de trabajadores culturales (industrias de contenidos en general); productos semirreproducibles (realización audiovisual, espectáculos, artesanado de arte).
En las IC existen diversos agentes principales, todos ellos interactuantes y necesarios para la existencia y desarrollo del sector:Los creadores/autores, con sus legítimos derechos como tales; Los empresarios/inversores, con sus no menos legítimos intereses económicos; Los técnicos, profesionales y trabajadores, con sus correspondientes derechos sociales y su indudable aporte a la producción de bienes; La sociedad usuaria, el “mercado”.El Estado, con su obligación de regular y promover relaciones equitativas y democráticas, para que las IC sirvan efectivamente al desarrollo integral de la comunidad.
La importancia de las industrias culturales.
La importancia de las IC ha crecido en términos relativos mucho más que la mayor parte de los otros sectores y en términos económicos. Ellas representan en las naciones más industrializadas -como los EE.UU.- el tercero o el cuarto lugar en cuanto a recursos internos movilizados y a obtención de divisas en los mercados externos. No sólo autofinancian las actividades culturales que generan, sino que obtienen de ellas jugosos beneficios económicos.
En cuanto a su incidencia social, las IC representan el sector de mayor crecimiento relativo del empleo
Aproximación a un estudio de las Industrias Culturales
En la actualidad, las industrias de la cultura y la comunicación (IC) representan a escala mundial uno de los sectores económicos más estratégicos en materia de inversiones de capital y el de mayor crecimiento relativo del empleo. Si a ellas se les agrega las denominadas del llamado “tiempo libre” o de “entretenimiento”, su dimensión económica ocupa el primero o segundo lugar en términos de facturación anual en países como los Estados Unidos, sólo superada en este caso por la industria aerospacial. Han contribuido a su desarrollo en las últimas décadas los adelantos de la ciencia y la tecnología, la concentración y nacionalización de capitales y, más recientemente, las políticas de globalización económica.
El término "IC” está asociado a la producción industrial –de prototipos o serializada- de bienes y servicios culturales (soportes tangibles con contenidos intangibles) para su difusión y/o comercialización al nivel de masas. Su función principal consiste en producir (“fabricar”) mercancías o servicios de carácter cultural (libros, discos, películas, emisiones de radio, programas de TV, etc.) destinadas a “soportar” en el papel, el film, o las emisiones radiofónicas contenidos simbólicos (obras literarias, obras musicales, obras cinematográficas, obras televisivas, información, etc.). Las IC comúnmente reconocidas como tales son la editorial (libro y publicaciones periódicas), la audiovisual (televisión, cine, video, a lo cual se suele agregar radio y fonogramas), la publicidad, y las industrias de soporte tecnológico y de insumos que atraviesan a todas las IC.
El reconocimiento de la dualidad: mercancía como dimensión económica, y contenidos simbólicos como dimensión cultural, permite visualizar de manera integral los componentes económicos e industriales, así como ideológicos y culturales, que están presentes en todo producto originado en las IC.
A su vez cada IC se relaciona con otras ramas de la producción y los servicios en términos “industrializantes”. El audiovisual, por ejemplo, no promueve sólo películas o programas de TV, sino el conjunto de los contenidos simbólicos que le son inherentes, y que contribuyen a la promoción de muchas otras industrias (automóvil, alimentación, cosméticos, etc., además de actitudes y conductas favorables a esos consumos). También, todas ellas dependen de la existencia de otras industrias ajenas al sector cultural, sean las “industrias de soporte” (electrónica, electromecánica, química, celulósica, óptica, etc., o las más recientes “industrias conexas”, como la informática (Internet, Wed) y las telecomunicaciones.
La historia del siglo XX de América latina ha demostrado fehacientemente, también, que las IC fueron el más poderoso factor de intercambios de imaginarios sociales y de contenidos simbólicos, a través de libros y revistas, películas, música grabada, programas de televisión y, más recientemente, señales satelitales. Todo ello ha conformado y conforma un poderoso universo de interrelaciones, sin cuya existencia podríamos afirmar, el conocimiento y el autoreconocimiento de nuestras realidades no tendría la dimensión que es común en nuestros días.
Industrias Culturales (Editoriales, productoras cinematográficas)
Entre todos los miembros del grupo hemos decidido que la parte de "Industrias Culturales" la realice:
- Juan Izquierdo Arribas
Irá poco a poco metiendo información sobre su parte mediante comentarios en este apartado.
Un saludo.
La coordinadora
